FABIENNE a écrit:En fait c'est + Gareth Jones à la production que Daniel Miller,
exJCiter a écrit:J'ai déja eu l'occasion d'expliquer mon point de vue la dessus, mais une fois de plus, il est selon moi difficile de comparer le travail de Miller, Bascombe, Flood avec celui des autres. Ces là ont aidé DM à réaliser les albums alors que les autres les ont réellement réalisé.
Et l'histoire nous a appris que "co-produit par DM" signifie "co-produit par Alan Wilder".
killmesarah a écrit:Attention, ce n'est pas mon avis mais je pense que le son des deux albums antérieurs à ULTRA (les 2 bijoux donc) commençait sérieusement à dater sur la fin des années 90.
Ben Hillier a su créer un beau renouveau sur Playing The Angel mais Sounds of the Universe est l'album de trop
Quand à Daniel Miller/ Gareth Jones: j'ai un peu de mal à juger...la technologie était somme toute beaucoup plus limitée à l'époque...les groupes se retrouvaient tous un peu avec les mêmes sons puisqu'ils jouaient sur le même matos
Depeche_Man a écrit:killmesarah a écrit:Attention, ce n'est pas mon avis mais je pense que le son des deux albums antérieurs à ULTRA (les 2 bijoux donc) commençait sérieusement à dater sur la fin des années 90.
Sérieusement je ne comprends pas cette remarque, n'importe qui, fan ou non de dM, remarquerons la caractéristique particulière de ces deux albums comme étant "intemporelle", je ne vois pas en quoi un Clean, Waiting For The Night, Halo, Sweetest Perfection, Blue Dress, toutes les chansons de Songs Of Faith and Devotion (sauf I Feel You qui je l'accorde, reflète le courant musical de l'époque contrairement à la version de Wilder d'ETS qui voyait déjà venir la vague éléctro/techno arriver) peuvent paraître "datés à la fin des 90's".Ben Hillier a su créer un beau renouveau sur Playing The Angel mais Sounds of the Universe est l'album de trop
Sounds of the Universe n'est point du tout l'album de trop, le groupe se lâche à proposer à ses fans toutes de ses plus au moins bonnes compositions, ainsi sur le dernier LP en particulier il y a plus de chansons qu'en général (face B comprises), je suis d'accord pour dire qu'il y a certaines chansons qui ne sont pas au même niveau les unes des autres contrairement à la qualité homogène d'un album de dM post 87 jusque 97, mais je suis sincèrement content que Gore accepte désormais d'être moins perfectionniste tant sur la qualité de l'album du point de vue des compos, et de faire partager aux fans au maximum les chansons de dM, mythiques comme peut l'être Wrong/ In Chains/Corrupt/Fragile Tension et d'autres excellentes comme Jezebel/Ghost/Light/The Sun & the moon/Come Back/Little Soul etc etc.
Je regretterai toujours l'absence de certaines chansons de Wilder (Until You Saw The Sea) & de Gahan (The Ocean Song)tombées aux oubliettes pour ne pas faire "tâche" aux yeux du groupe et notamment du Gore.Quand à Daniel Miller/ Gareth Jones: j'ai un peu de mal à juger...la technologie était somme toute beaucoup plus limitée à l'époque...les groupes se retrouvaient tous un peu avec les mêmes sons puisqu'ils jouaient sur le même matos
Franchement un album comme A Broken Frame avec une sonorité à la fois cold/new wave, dub, & neo romantique pour les singles ( ce qui a couté la mauvaise réputation du groupe) et un album comme CTA avec un son cold/new wave et indus je ne vois aucun groupe proposant une richesse de sons au point d'enregistrer le son d'une balle de ping pong & d'un pipeline sur une compo pop/rock.
killmesarah a écrit:PS: je ne vois pas en quoi A broken Frame est dub mais je serais intéressée de te voir développer ce point.
Et personnellement, j'aurais préféré que Gore conserve son exigence quant au choix des chansons car je trouve certaines d'entre elles bien "limites" comparées à ses compos antérieures...Après, c'est une question de goût.
100window a écrit:killmesarah a écrit:PS: je ne vois pas en quoi A broken Frame est dub mais je serais intéressée de te voir développer ce point.
A mon avis, il pense à Satellite.
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