Salut,
Vilak a écrit:exJCiter a écrit:son travail concernait plus la réalisation que la recherche des lignes mélodiques, comme Martin les fournissaient à peu près toutes).
Je veux pas pinailler mais ça dépend des morceaux et sur le tard son input allait crescendo.
Certes, quand on entend la Martin's Home demo de Shake the Disease ou celle de Here is the house, on peux dire que là oui ton affirmation est exacte, il était plus un polisseur de son, un agent d'ambiances.
Même pour Agent Orange, c'est encore à peu près le cas même si les différences sont déjà plus grandes.
En revanche, sur Enjoy the silence, vu ce qu'il y a sur la démo et ce qu'on entend dans la version finale, quand on sait que la chanson a été accélérée et arrangée alors que Martin était absent du studio, on peut dire que les lignes mélodiques basses-arpèges-choir ont été fournies par Alan.
Sur Walking in my shoes c'est pas mal aussi.
La politique au sein de DM a toujours été de partager les royalties en part égale pour chaque membre du groupe.
Il suffit de reprendre les livrets de chaque album : Sont crédités pour chaque titre, l'auteur/compositeur (c'est à dire la personne qui a apporté la chanson, que ce soit une démo dépouillée ou une démo plus aboutie). Ensuite sont crédités les personnes ayant produit l'album (l'intégralité de l'album) qui concerne, dans ce cas là, une entité à savoir Depeche Mode (quelque soit le line up à chaque album).
Ceci a été décidé dès le début du groupe, dont Alan ne faisait pas encore parti.
Après, qu'Alan quelque soit la contribution d'Alan sur chaque titre n'a aucune importance
concernant la distribution des royalties. Il était au courant en intégrant DM. Ensuite, il était libre d'aborder le sujet entre 1983 et 1995. L'a t-il fait ? Je n'en sais rien, mais je ne le pense pas. De plus, dans sa "lettre d'adieu" il parle bien de son implication de plus en plus importante au fil des années passé au sein de DM et de la non-reconnaissance de son travail et implication. Mais cela reste flou. Parle t-il du manque de gratitude d'un ou de plusieurs membres du groupe ou de son entourage (Mart, Fletch, Daniel Miller ou même Dave) ? Parle t-il qu'il aurait bien voulu être plus avantagé financièrement que certains membres du groupe (Fletch, Dave) ?
Je ne demande pas à savoir absolument quels sont ses griefs, à l'époque, ni de savoir exactement qui est concerné, mais, et ce n'est que mon avis, mon ressenti, c'est un peu facile comme déclaration, très manichéenne.
Surtout, que cette situation semblait le perturber, depuis un certain temps, car il y faisait allusion dans une interview sortie en 1992.
Pourquoi se "livrer" sur une interview concernant Recoil et ne pas en parler avec Miller ou le groupe ?
Ensuite, le fait qu'Alan refaisait la programmation des titres pour les tournées, n'a aucun rapport direct avec les royalties.
Certes, tout le monde le sait, que c'est lui qui s'occupait de tout ça, on sait que c'est lui qui à sublimé Enjoy The Silence (avec Flood quand même).
Tout le monde sait qu'elle fut sa place et son influence dans Depeche Mode.
Après que cela soit une injustice morale par rapport à ETS ou à d'autres titres interprétés lors des tournées post-Alan, je ne le ressent pas comme cela.
Comme je l'ai dit plus haut et dans un post précédent, il continue et continuera à toucher de l'argent sur son travail au sein de DM.
Après quand tu parles "des lois du business de la musique" que tu "trouve juste cela assez injuste", non ! Ce n'est pas les lois du business, c'est les lois de droits d'auteurs et de rémunération des artistes dans la structure auxquels ils sont (label indépendant, Major).
La preuve, il n'a jamais demandé ou fait de recours, pour toucher de l'argent par rapport aux titres (période 1983-1994) inclus dans les tournées post-Alan.
Il a quitté le groupe en 1995, il continue à toucher les fruits de son travail au sein de DM... Que faire de plus ?
A+
STUMM "batteur, mixer, etc...." 101