Le prix des places de concert

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Re: Le prix des places de concert

Messagepar devoted.clems » 05 Juin 2013, 15:00

popcara a écrit:
mutelink a écrit:Quand je pense que premier place de dM était de 80 francs en 84 Mainten quasiment 80 euros

Ca a très vite augmenté puisqu'à 88 à Lille en fosse bien compressée , on était déjà à 125 F (20 euros) !

20€!!! Le rêve!!
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar VIOLATION » 05 Juin 2013, 15:17

Maintenant c'est le prix du parking au SDF c'est vraiment abusé, mais pratique.... Depuis 98 il doit etre amorti au vue des manifestations au SDF ....
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar zitthro » 06 Jan 2023, 00:10

Un sujet intéressant sur France info
[url]"Tout est plus cher" : les annulations de concerts et tournées se multiplient face à la hausse des coûts https://www.francetvinfo.fr/economie/in ... r=CS2-765-[autres]-[/url]
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar VIOLATION » 06 Jan 2023, 08:32

En effet, c'est devenu un luxe d'aller voir des concerts ! on l'a vu avec dM sur le tournée de cette année. Avec des producteurs qui veulent rattraper les deux ans de covid, des places en platinium en veux tu en voilà, des places en cat or qui prennent une place importante sur le plan des différentes salles, notamment au SDF on a vu une importante place des cat or avec le prix qui va bien ! :evil:
Voici un exemple sur l'importante des cat or entre la tournée 2017 et 2023 ! c'est quand même impressionnant ! :twisted:

Voici l'article sur le principe du tarif dynamique pour les concerts : https://lesactualites.news/affaires/la- ... -a-blamer/
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar dave1er » 17 Mar 2023, 22:41

Les cachets des artistes en festival ont explosé depuis la pandémie.

Article du jour dans Le Monde

La flambée des cachets fait pâlir les festivals de musique
Les programmateurs doivent faire face aux prix stratosphériques pratiqués par les stars, qui répercutent une hausse des coûts de production des concerts, et à la concurrence exacerbée avec les autres manifestations.

Par Nicole Vulser
Publié aujourd’hui à 05h45, mis à jour à 06h19


Avec les discussions sur le montant stratosphérique des cachets, l’effervescence était palpable à l’International Live Music Conference, qui s’est achevée le 3 mars à Londres, au Royal Lancaster Hotel. Au cours de ce rendez-vous annuel où s’organisent les tournées musicales, plus de 1 200 agents, manageurs d’artistes, producteurs, tourneurs, responsables des programmations de festivals ou de salles de concerts du monde entier ont négocié ferme.

Il y a de quoi. Depuis la fin de la pandémie de Covid-19, la cote des artistes en concert explose. Surtout celle des plus capés. Stromae a rempli en un clin d’œil le Madison Square Garden de New York pour deux soirs, fin novembre 2022. Les billets pour Bruce Springsteen, attendu à la mi-mai à La Défense Arena de Nanterre, sont partis en quelques heures. Idem pour le concert de Beyoncé, fin mai au Stade de France… A 76 ans, Michel Sardou a aussi écoulé en moins d’une demi-journée 100 000 billets pour son retour sur scène fin 2023-début 2024. La loi de l’offre et de la demande génère une inflation, rarement égalée, des cachets des plus grandes stars de la musique.

Il faut se souvenir de l’émoi qu’avait suscité ce même Bruce Springsteen aux Vieilles Charrues, le 16 juillet 2009, quand, pour la première fois en France, le cachet versé pour un concert avait franchi le cap du million d’euros… Même si les professionnels répugnent à divulguer le montant des contrats, Jules Frutos, cogérant d’Alias Production, affirme qu’il est devenu impossible d’avoir « un artiste anglo-saxon au-dessous de 700 000 euros ou de 750 000 euros pour un concert », sans cacher que « la barre du million d’euros est très souvent dépassée ».

Au moins 1,5 million d’euros pour Billie Eilish

Lui qui représente The Cure, dont les premiers succès remontent aux années 1980, « s’aligne sur le marché ». Le prix de la prestation sur scène de ce groupe de rock britannique originaire de Crawley (Sussex) passera, dit-il, « de 500 000 euros en 2022 à 700 000 euros en 2024 ». La toute jeune Américaine Billie Eilish, qui comptait déjà huit singles d’or et vingt-deux de platine en décembre 2020, à l’âge de 19 ans, devrait toucher au moins 1,5 million d’euros pour son concert à Rock en Seine, dans le domaine national de Saint-Cloud (Hauts-de-Seine), le 23 août.
« Les prix poussaient à la hausse déjà avant le Covid. Depuis, le phénomène a empiré », souligne Julien Catala, PDG de l’agence Super !, qui représente trois cents artistes internationaux, dont Caroline Polachek.


Pendant les deux ans de pandémie, les tournées se sont arrêtées net, les artistes n’ont quasiment rien touché, puisque les revenus des ventes de CD s’étiolent inexorablement depuis le début des années 2000. Et seule une poignée de stars gagne vraiment très bien sa vie grâce au streaming. D’où ce retour en grâce des concerts et des tournées qui, depuis une douzaine d’années, sont devenus vitaux pour les artistes, en France et ailleurs.

Dès la fin de la parenthèse sanitaire, l’offre a donc rapidement refleuri, et la demande a suivi. Le nombre de concerts de musiques actuelles et de variétés en France avait déjà augmenté de 48 % entre 2010 et 2019, pour franchir le cap de 65 000 par an. Au niveau mondial, la banque d’investissement Goldman Sachs prévoyait, en juin 2022, que le marché du live allait s’envoler et passer de 29,1 milliards de dollars (27,6 milliards d’euros) cette année à plus de 38 milliards de dollars en 2030. « Ça bouchonne, le public a envie de sortir, les artistes français ont repris et les internationaux reviennent », témoigne Arnaud Millard, directeur de la programmation et des événements de l’Accor Arena, à Paris.

Taylor Swift touche le pactole

Ce rebond alimente une inflation des prix des spectacles et, sans surprise, le climat des affaires se tend. « Les agents anglo-saxons ne sont pas faciles-faciles, constate Julien Catala. Ils mettent beaucoup moins d’affect que les Français dans la défense de leurs artistes. » Tendance lourde, les chanteurs et les musiciens, longtemps entourés de vieux copains, sont désormais cornaqués par une équipe bien plus étoffée, qui compte producteur, manageur, tourneur, agent, avocat, voire fiscaliste…
En 2020, toujours selon les analyses de Goldman Sachs, les concerts représentaient entre 33 % et 66 % du revenu des artistes dans leurs années de tournée. Cet engouement pour la scène s’explique aussi par la part du pactole qui leur revient, bien plus importante pour ces manifestations (plus de 60 % du revenu généré, et même jusqu’à 91 % pour Taylor Swift) que pour la musique enregistrée (17 % de la vente des CD).

Comment se définissent alors les barèmes dans ce marché de plus en plus mondialisé ? L’explosion de la cote d’un artiste suit au minimum la même trajectoire que sa notoriété.

Le groupe de rock indépendant britannique Franz Ferdinand a été payé 12 000 euros pour son premier concert aux Nuits de Fourvière, à Lyon, en 2004, avant de jouer aujourd’hui dans la cour des grands et de prendre un cachet nettement plus élevé. Autre exemple, Pomme, inconnue voici quatre ans, a vu sa cote s’accroître en très peu de temps.
Phénomène spéculatif
Un faisceau de critères entre en jeu. Qu’il s’agisse du nombre de followers sur les réseaux sociaux, TikTok en tête, des millions de streams comptabilisés sur les plates-formes Spotify, Deezer ou, très concrètement, de la capacité à occuper certaines salles.

Dominique Delorme, à la tête des Nuits de Fourvière, sait pertinemment que, « à partir du moment où un artiste remplit l’Accor Arena de Paris, sa cote explosera, et cela deviendra très difficile de le faire jouer » dans un théâtre gallo-romain lyonnais de 4 200 places…

Le côté très moutonnier des festivals qui veulent tous programmer les mêmes artistes – Angèle, Clara Luciani, Juliette Armanet ou Orelsan pour l’été 2022, et Zola, Lomepal ou Niska en 2023 – contribue à faire gonfler les prix. « C’est un peu le cirque Pinder, avec les mêmes artistes qui font le tour de France », lance Christian Allex, chargé de la programmation du Cabaret vert, à Charleville-Mézières. Lui assure chercher à se différencier en mettant à l’affiche Ashnikko, la rappeuse trashy aux cheveux bleus, qu’il paiera 50 000 euros, ou encore l’artiste soul américaine Fousheé.
Entre 2017 et 2023, le prix des cachets pour organiser une journée du festival We Love Green a quasiment triplé, passant de 450 000 euros à 1,2 million d’euros

Pour autant, le marché entre-t-il dans une bulle financière qui pourrait lui être fatale ? Pour Aurélie Hannedouche, directrice du syndicat des musiques actuelles, l’inflation des cachets alimente effectivement un phénomène spéculatif.

« C’est la course à l’échalote. Pour une tête d’affiche française dans un festival, il faut désormais débourser 150 000 euros, sans quoi vous n’avez rien », affirme-t-elle en évoquant Orelsan ou Lomepal. Les stars internationales sont devenues inaccessibles, tranche-t-elle, et « ça flambe considérablement aussi dans l’électro et le rap ».

En revanche, selon Marie Sabot, qui dirige le festival parisien We Love Green, « nous sommes dans un processus capitalistique exacerbé mais classique d’offre et de demande. Désormais, les artistes, exactement comme les œuvres d’art, s’achètent aux enchères ». Pas de bulle donc, même si la directrice admet que, entre 2017 et 2023, le prix des cachets pour organiser une journée de son festival a quasiment triplé, passant de 450 000 euros à 1,2 million d’euros. Ce qui l’empêche de programmer de très grands rappeurs américains, par exemple. « Il y a quelques années, les principaux agents prenaient en compte le critère du projet du festival. Aujourd’hui, pour eux, le critère numéro un, c’est le prix », déplore-t-elle.


Pénuries d’approvisionnement.

Angelo Gopee, directeur général de Live Nation France, ne dit pas autre chose. « En France, nous n’avons pas de quoi payer » les très grandes stars dans les festivals, admet-il. Selon lui, ce sont les productions dans leur ensemble qui deviennent de plus en plus onéreuses. Il cite la hausse impressionnante des coûts de tous les prestataires, qu’il s’agisse des transports – la location des autocars, des semi-remorques –, de la sécurité, des techniciens de plus en plus difficiles à trouver, des sons et lumières, du plateau…

Ce renchérissement des frais va de pair avec des pénuries d’approvisionnement de certains matériaux, ajoute Arnaud Meersseman, directeur général d’AEG France. La production des spectacles elle-même, beaucoup plus ambitieuse dans le domaine de la vidéo par exemple, alourdit encore la facture. « Un concert doit être un art total, un spectacle exceptionnel. La musique ne suffit plus aujourd’hui », reprend le directeur général de Corida, Olivier Darbois, également président du Prodiss (le syndicat national du spectacle musical et de variété). Ce qui explique les dépenses de plus en plus élevées de chaque concert.

Tout ne va donc pas dans la poche des interprètes ou des musiciens. « Dire que les artistes se gavent ? Non. Que certains aient pété les plombs et appuient sur l’accélérateur de façon éhontée ? Oui », tempère Olivier Darbois. « On voit des choses irréalistes dans la musique aujourd’hui, avec des prix multipliés par dix d’une année sur l’autre, ce qu’on ne verrait ni dans le cinéma ni même dans le foot », renchérit Christian Allex, qui se refuse toutefois à donner un exemple.

Concurrence féroce

La concurrence avec les très grands festivals en Europe (Espagne, Norvège, Pologne, Pays-Bas, pays de l’Est, mais aussi Royaume-Uni) devient plus abrasive. Le processus est très rodé : les agents récoltent toutes les offres proposées pour organiser la tournée de leur artiste dans les festivals d’été en Europe. Ce qui se réduit souvent à cinq ou six week-ends possibles. « Sans surprise, ils sélectionnent les propositions les plus rémunératrices », regrette Marie Sabot.

Les festivals français ne peuvent plus suivre face à leurs confrères européens, qui déboursent sans sourciller des cachets faramineux, alimentant cette spirale haussière. Ces derniers se le permettent pour trois raisons : ils ont des billets vendus plus cher, des jauges plus importantes, mais profitent aussi d’un sponsoring financé par des groupes d’alcool ou des cigarettiers – ce qui est interdit dans l’Hexagone depuis la loi Evin.

Et cette concurrence féroce, jusqu’alors cantonnée à l’Europe, devient planétaire, souligne Arnaud Meersseman. En témoignent la création de Lollapalooza en Inde en 2023 ou des festivals qui éclosent comme des champignons en Amérique du Sud et en Corée du Sud.
Le modèle économique n’est pas sain, affirme le patron d’AEG en attaquant tout de go son grand rival, Live Nation, présent de A à Z dans la filière, entre le management des artistes, les salles de concerts, les festivals et la vente de tickets. Selon lui, son compétiteur « écrase la concurrence grâce à son modèle intégré de billetterie », qui lui permet de surenchérir à des niveaux très hauts pour obtenir des artistes, entretenant ainsi cette spéculation. Mais AEG, qui gère des salles, des artistes et des festivals, fait un peu de même… Jusqu’à ce que la bulle éclate ?

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Re: Le prix des places de concert

Messagepar new dress » 19 Mar 2023, 15:19

Très intéressant ( et révoltant) sur le busine$$ des places de concerts ajd'hui

https://youtu.be/8apiZmoUe-Q
https://youtu.be/TlN167VASsk
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar dave1er » 07 Mai 2023, 17:02

Tout va bien.
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar STUMM101 » 07 Mai 2023, 23:34

Salut,

Pour sur que tout va bien.... enfin pour LiveNation :roll:
Et un faisant une moyenne basique, 3 milliards pour 19 millions de spectateurs (donc logiquement de billets), ça fait une moyenne de 157 euros par billet.

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Re: Le prix des places de concert

Messagepar Tesla » 11 Juin 2023, 10:29

Reportage d'une émission suisse sur l'augmentation des prix des places de concerts :
https://m.youtube.com/watch?v=KFYx-310t ... Bjb25jZXJ0

DM est pris en exemple avec un comparatif entre le Devotional Tour et le Memento Mori Tour.
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar God is laughing » 11 Juin 2023, 12:48

Tesla a écrit:Reportage d'une émission suisse sur l'augmentation des prix des places de concerts :
https://m.youtube.com/watch?v=KFYx-310t ... Bjb25jZXJ0

DM est pris en exemple avec un comparatif entre le Devotional Tour et le Memento Mori Tour.


Merci, et aussi focus sur la tournée de Mylène Farmer.
22/06/23 LILLE - 24/06/23 PARIS - 04/07/23 BORDEAUX - 03/03/24 PARIS - 05/03/24 PARIS- 08/04/24 COLOGNE
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