enjoy the mode a écrit:Le synthé non branché, reste quand même un mythe. Fletcher, joue, mais peu et des parties simples.
jibee a écrit:N'empêche que je me suis maté récemment le live de 82 Au Hammersmith Odeon,
on voit nettement Fletch jouer quasi toutes les parties basses des morceaux.
Sisi il joue vraiment, c'est indéniable et on est en 82 !
On a l'impression que ça l'intéressait à l'époque et plus maintenant...
inmymemory a écrit:jibee a écrit:N'empêche que je me suis maté récemment le live de 82 Au Hammersmith Odeon,
on voit nettement Fletch jouer quasi toutes les parties basses des morceaux.
Sisi il joue vraiment, c'est indéniable et on est en 82 !
On a l'impression que ça l'intéressait à l'époque et plus maintenant...
La date n'est pas innocente, Alan n'était alors encore qu'un musicien payé pour reprendre le rôle de Vince Clarke sur scène.
Avec l'intégration de Wilder comme membre à part entière de DM, Fletcher va peu à peu se retrouver sur la touche... Alan va mettre un peu d'ordre et de professionnalisme dans les live, et notamment faire passer les lignes de basse sur les bandes d'accompagnement (il sait que la base importante est la rythmique, encore plus en musique électronique qui demande une synchro parfaite entre rythmique et basse).
Jusque là DM jouait principalement sur des synthés monophoniques (une seule note jouable à la fois, ce qui fait qu'on peut jouer à un doigt, en pianotant comme un policier prenant une déposition sur sa machine à écrire dans les années 70), de plus depuis peu de temps, Fletch ayant été le dernier à s'acheter un synthé, abandonnant la basse dont il joue sur une des maquettes au tout début du groupe). Alan se réserve la part du lion sur ce qu'il reste à jouer sur scène (vu qu'il est le seul claviériste de formation, et n'a pas envie de s'ennuyer), et redistribue à Martin des parties plus simples (Martin qui s'est déjà fait la main sur des synthés polyphoniques pour sa part). Reste Fletch, qui n'a joué que des lignes monophoniques jusqu'alors, à qui on distribue le plus simple (petites lignes mélodiques, et samples à lancer...).
Je pense que c'est de cette volonté de professionnaliser les lives qui ont fait que Fletch a peu à peu été déssaisi en live d'une grande activité... Le travail en studio s'étant partagé entre Martin qui arrivait avec des maquettes très avancées et Wilder qui arrangeait le tout, la aussi, Fletch s'est retrouvé à ne pouvoir que donner son avis, proposer des sons, et chercher ses lunettes que Martin avait caché... Voir débrancher des câbles en se prenant les pieds dedans... Et il s'est surement dit que n'étant pas plus musicien que ça, il apporterait plus au groupe avec ce qu'il savait faire de par ses études scolaires... (Ses dépressions n'ont pas aidé non plus...)
exJCiter a écrit:Explications sur le rôle de chacun + quelques notes au synthé par Fletch : https://www.youtube.com/watch?v=JoKgfjQ4yog
exJCiter a écrit:On peut distinguer assez clairement le jeu de Fletch ici : https://youtu.be/AshaPIYMiNk?t=15m26s
D'ailleurs, la même séquence de 6 notes notes et rejouée quelques seconde et se termine vers 15'44 par quelques fausses notes me disent mes oreilles, ce qui prouve que ce n'est pas séquencé ou sur une "backing tape" ! Et comme Gordeno ne joue rien du tout à ce moment là ..
DM-Heaven a écrit:Sérieux !!!
Mon mari qui assistait à son premier concert et qui ne connaît pas vraiment le groupe m'a demandé le grand en noir derrière il fait quoi exactement.
Comme quoi ça interpelle le public non averti.
inmymemory a écrit:La date n'est pas innocente, Alan n'était alors encore qu'un musicien payé pour reprendre le rôle de Vince Clarke sur scène.
Avec l'intégration de Wilder comme membre à part entière de DM, Fletcher va peu à peu se retrouver sur la touche... Alan va mettre un peu d'ordre et de professionnalisme dans les live, et notamment faire passer les lignes de basse sur les bandes d'accompagnement (il sait que la base importante est la rythmique, encore plus en musique électronique qui demande une synchro parfaite entre rythmique et basse).
Jusque là DM jouait principalement sur des synthés monophoniques (une seule note jouable à la fois, ce qui fait qu'on peut jouer à un doigt, en pianotant comme un policier prenant une déposition sur sa machine à écrire dans les années 70), de plus depuis peu de temps, Fletch ayant été le dernier à s'acheter un synthé, abandonnant la basse dont il joue sur une des maquettes au tout début du groupe). Alan se réserve la part du lion sur ce qu'il reste à jouer sur scène (vu qu'il est le seul claviériste de formation, et n'a pas envie de s'ennuyer), et redistribue à Martin des parties plus simples (Martin qui s'est déjà fait la main sur des synthés polyphoniques pour sa part). Reste Fletch, qui n'a joué que des lignes monophoniques jusqu'alors, à qui on distribue le plus simple (petites lignes mélodiques, et samples à lancer...).
Je pense que c'est de cette volonté de professionnaliser les lives qui ont fait que Fletch a peu à peu été déssaisi en live d'une grande activité... Le travail en studio s'étant partagé entre Martin qui arrivait avec des maquettes très avancées et Wilder qui arrangeait le tout, la aussi, Fletch s'est retrouvé à ne pouvoir que donner son avis, proposer des sons, et chercher ses lunettes que Martin avait caché... Voir débrancher des câbles en se prenant les pieds dedans... Et il s'est surement dit que n'étant pas plus musicien que ça, il apporterait plus au groupe avec ce qu'il savait faire de par ses études scolaires... (Ses dépressions n'ont pas aidé non plus...)
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