Björk - Nouvel album au printemps 2007

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Messagepar malk66 » 20 Jan 2007, 19:25

Le site officiel annonce l’arrivée du nouvel album assorti d’une possible tournée au printemps prochain sans pour autant donner un nom et une date précise, voici quelques infos :

La liste des collaborateurs s’officialise avec la confirmation de la présence de Toumani Diabate à la Kora et Konono n°1 aux pianos à pouce.

Timbaland est aussi confirmé mais sa place est nettement moins importante que le laissaient entendre les rumeurs, seuls 2 titres issus de leur rencontre seront présents sur l’album.

Parmi les nouveaux venus, Antony Hegerty fait finalement partie du casting (voir news), le batteur Chris Corsano présent sur 2 titres et Brian Chippendale aux percussions.

Les collaborateurs de longue date Mark Bell et Sjón sont également annoncés.



news complète (en anglais)
Celui qui se perd dans sa passion est moins perdu que celui qui perd sa passion.
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Messagepar calimerochris » 20 Jan 2007, 21:45

tant que ça ressemble po à l'infame ,l'indigeste "medulla" ,ça m'ira ^^
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Messagepar morphéus » 21 Jan 2007, 12:32

calimerochris a écrit:tant que ça ressemble po à l'infame ,l'indigeste "medulla" ,ça m'ira ^^

pareil ;)
Les objets que l'on possède finissent par nous posséder.
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Messagepar dave1er » 14 Mar 2007, 21:34

Le nouvel album à un nom : "Volta" et il sortira le 07 mai. Il est décrit comme "à l'opposé complet du tout vocal et très cérébral Medulla."

Bjork interview
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Messagepar calimerochris » 15 Mar 2007, 14:49

ben tant mieux !!!
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Messagepar 119-1049361005 » 15 Mar 2007, 18:12

TOtalement d'accord avec toi calimerochris ! et à mon avis, s'ils le précisent c'est bien que Medulla a agacé plus d'un tympan
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Messagepar dave1er » 22 Mar 2007, 21:36

Un extrait de son nouvel album :)

Bjork - concert privé 2007
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Messagepar dave1er » 23 Avr 2007, 11:28

Besoin d’une nouvelle tapisserie ? La pochette du nouvel album de Bjork est disponible en format 1.1 x 1.9 metres, soit 48 pages A4 à télécharger en haute résolution ici :

http://www.showstudio.com/project/volta/

Le site officiel a annoncé l’organisation d’un concours à la demande de Björk afin de réaliser la vidéo du titre Innocence (en écoute sur myspace). Les créations sont à envoyer au plus tard début juillet et les finitions du clip seront réalisées en collaboration avec Björk elle-même.

http://www.myspace.com/bjork
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Messagepar ventilateur » 26 Avr 2007, 14:56

Jamais vu une pochette de disque aussi moche que celle de Volta, le nouveau Bjork. Immonde !
Depeche Mode. What else ?
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Messagepar onecaress » 26 Avr 2007, 17:03

ventilateur a écrit:Jamais vu une pochette de disque aussi moche que celle de Volta, le nouveau Bjork. Immonde !

peut être celle de Playing the angel ? :bigggrin:
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Messagepar 100window » 26 Avr 2007, 17:19

c'est vrai ...beurk. Pourtant elle nous avait habitué à des pochettes plutot jolies, Vespertine étant particulièrement réussie (comme l'album en lui meme d'ailleurs :inlove: ). Mais bon, je préfère une pochette moche avec une bonne zique que l'inverse ... la pochette de médulla était pas mal, mais je n'ai écouté le disque qu'une fois :)

100window"Bjeurk"




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Messagepar 101 » 26 Avr 2007, 21:05

C'est bizarre, tout le monde critique Medulla, moi c'est mon preferé apres Homogenic et loin loin devant l'immonde (pour moi) Vespertine.
La pochette de Volta est en effet très surprenante, mais j'aime bien ce coté complètement dejanté. L'edition limitée a un packaging vraiment pas mal apparemment et les extraits qu'ont peu entendre ici et là des titres de Volta laissent présager quelque chose de surprenant et oh combien intéressant.
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Messagepar ventilateur » 27 Avr 2007, 00:05

onecaress a écrit:
ventilateur a écrit:Jamais vu une pochette de disque aussi moche que celle de Volta, le nouveau Bjork. Immonde !

peut être celle de Playing the angel ? :bigggrin:

Je suis pas emballé par la pochette de Playing The Angel mais comparée à celle de Volta, c'est un chef-d'oeuvre.
La plus belle pochette d'album de Bjork est, pour moi, celle de Homogenic
Depeche Mode. What else ?
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Messagepar dave1er » 27 Avr 2007, 10:46

Pour moi la plus belle pochette est celle de Debut car j'adooore cette photo de Björk en n&b.
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Messagepar croustibat » 29 Avr 2007, 18:39

l'album est plutôt pas mal, un peu fourre-tout d'après mes premières écoutes mais j'accroche déjà sur de nombreux titres dont un morceau en duo avec Antony "the dull flame of desire" (leur autre duo est plutôt anecdotique). Une des plus belles "torch song" que j'ai jamais entendu avec un feeling très particulier. Ces arrangements de cuivre (peut etre des cors) et ces percussions...



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Messagepar calimerochris » 30 Avr 2007, 09:27

J'adOOOOOOOOOre ce nouvel album !!! Très apaisant je trouve...
J'ai retrouvé la Bjork d' "HOMOGENIC" et des débuts !
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Messagepar Depeche_Man » 30 Avr 2007, 15:34

croustibat a écrit:Une des plus belles "torch song" que j'ai jamais entendu avec un feeling très particulier. Ces arrangements de cuivre (peut etre des cors) et ces percussions...

La 8 ?? Hope (Co-Produced By Timbaland) ?




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Messagepar dave1er » 30 Avr 2007, 20:59

Concert supplémentaire dans les arênes de Nimes le 21 aout.
Billets en vente le 10 mai.
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Messagepar kvod » 30 Avr 2007, 21:19

calimerochris a écrit:J'adOOOOOOOOOre ce nouvel album !!! Très apaisant je trouve...

Apaisant? Pas sur tous les morceaux... comme mes préférés "Innocence" et surtout "Declare independence"

Oui, fourre-tout est pire qu'un euphémisme pour cet album.
Mais la mère Björk remonte un peu dans mon estime.
Stop me if you think that you have heard this one before
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Messagepar dave1er » 04 Mai 2007, 10:51

Sortie des expérimentations, l’Islandaise reviendra en mai avec un album nettement plus pop. En exclusivité, elle nous donne des nouvelles de son étrange et prolifique cerveau. Entretien exclusif (originellement paru dans les Inrockuptibles n°591, paru fin mars 2007) à quelques jours de la sortie de l’album Volta et du hors série Inrocks 2 qui est consacré à l'islandaise.

Comment a démarré ton nouvel album ?


Björk – Il n’y a pas eu d’événement précis, juste de la lassitude. Je venais d’enregistrer trois albums dans ma chambre, après avoir découvert qu’on pouvait travailler seul avec un ordinateur portable – et j’ai peut-être abusé. Pour moi, c’était merveilleux d’enregistrer à mon rythme, dans mon intimité. Ça m’a permis de continuer à travailler tout en ayant un bébé : j’employais à la fois une baby-sitter et un ingénieur du son à la maison, je passais de l’un à l’autre. Mais au bout d’un moment, j’ai commencé à étouffer, à me sentir à l’étroit. Il était temps de sortir, de rencontrer des gens, de redevenir un peu plus physique. Il fallait que je me remette en danger, que je laisse revenir à moi l’inconnu. Pendant des mois, pendant que j’allaitais, je n’ai pas vu plus loin que le bout de mon sein (rires)…

Tes albums ont toujours équilibré le physique et le cérébral. Sur Medúlla, le précédent, le cérébral avait l’air de l’emporter.

Pour moi, c’était un disque incroyablement physique, j’allaitais tout en psalmodiant, c’était très dur. J’explorais littéralement mon corps en tant qu’instrument de musique. Je voulais m’éloigner des rythmes… C’était la fin d’un cycle, des beats primitifs, des montages très complexes sur informatique, je voulais un disque de voix. Dans le petit monde des programmateurs de rythmes de la planète entière, j’étais devenue le trophée à décrocher : ils faisaient la queue pour que je vienne les chercher, pour que je décide ce qui serait le truc des mois à venir… Mes rythmes étaient presque devenus un accessoire de mode et, par réaction, j’ai fait un disque uniquement vocal, sans le moindre rythme. C’était ma rébellion : un doigt d’honneur à IBM et à la “dance-music intellectuelle”. J’ai démissionné de ce mouvement pour faire un disque à la Manhattan Transfer (rires)…

As-tu aussi arrêté de danser ?

Oh non, ça, jamais. J’écoute de la pop-music constamment, et je danse sans cesse. Grâce à iTunes, je me suis mise à faire le DJ : dans mon salon ou dans un petit bar de Reykjavík.

Ton nouvel album a-t-il été enregistré plus vite que d’habitude ?

Il m’a fallu, comme à chaque fois, environ un an et demi. Il me faut des mois car la plupart du temps, je ne fais rien. J’ai la chance d’être ma propre patronne : si je ne me sens pas inspirée, je ne travaille pas. Déjà, quand j’étais adolescente et que je jouais dans des groupes punk, je ne supportais pas de gâcher mon temps à répéter. Ça rend la musique routinière, laborieuse. Moi, je débarquais en studio, j’écrivais rapidement une mélodie, une structure et je me cassais. Les autres membres des Sugarcubes se moquaient sans arrêt de moi car en studio, je passais ma vie à bâiller… C’est sans doute pour ça que les choses se passent très vite quand je me retrouve en studio avec mes invités : je veux que ces rencontres soient intenses et brèves. Quitte à passer, ensuite, un an sur mon ordinateur à découper, recoller, réorganiser… Pour moi, ce travail n’est pas fastidieux mais apaisant, comme de la broderie… C’est un mélange idéal : l’énergie brute, instinctive, est sur les bandes. A moi de jouer avec.

Tu te sers des musiciens comme de la chair à ordinateur, des cobayes ?

Moi y compris. Je sais ce que je veux et je ne laisse qu’une place limitée aux gens avec qui je bosse. Par exemple, sur Vespertine, les garçons de Matmos ne sont arrivés qu’en toute fin d’enregistrement, car j’avais besoin d’eux pour parasiter les beats, les percussions. Je venais de passer trois ans seule sur les rythmes et ils ont compris ce que j’attendais d’eux. Pour Medúlla, Mark Bell est arrivé alors que les chansons étaient finies : il n’a passé que quelques heures à la maison pour régler des détails. Je ne voulais plus travailler ainsi, je voulais qu’on me sorte de mes habitudes, de mon confort.

Nous n’avions, par exemple, absolument rien préparé quand j’ai retrouvé Timbaland en studio. Trois heures plus tard, nous avions quatre chansons. Que j’ai ensuite passé un an à triturer. Quand j’enregistre en direct, je suis totalement libérée, je ne pense pas aux enjeux, c’est strictement instinctif : c’est l’hémisphère droit du cerveau qui s’exprime. Du coup, je ne pense pas à la logique, à la structure de la chanson. Je m’empêche ensuite de retravailler ou même de réécouter ces enregistrements avant plusieurs jours. Puis, l’hémisphère gauche prend le relais : “Voyons, voyons, qu’est-ce que nous avons à analyser aujourd’hui ?” (rires)…

C’est cette partie du cerveau qui transforme ces moments créatifs en chansons. Plus on vieillit, plus on fait confiance à l’hémisphère gauche. C’est lui qui nous dicte l’organisation, le rangement. Mais, malheureusement, toutes les informations envoyées par l’hémisphère droit restent lettre morte. Il doit être frustré à l’arrivée (rires)… J’essaie de maintenir l’équilibre entre les deux en trichant avec l’hémisphère gauche, en lui racontant des bobards. C’est le seul moyen de débrancher l’intelligence pour retrouver l’instinct. Quand je veux faire un truc dangereux, j’endors mon hémisphère gauche en lui envoyant des prévisions fausses et, au dernier moment, je change mes plans et je fonce dans une autre direction. Si je n’avais plus accès à mes pulsions, je ne ferais plus de musique. Je serais de la viande froide.

Sur Volta, tu collabores avec le Malien Toumani Diabaté et le New-Yorkais Antony…

J’écoute Toumani Diabaté depuis des années, notamment l’album New Ancient Strings, un mélange plutôt cradingue entre les cordes, les rythmes tribaux, les cuivres, la kora… Ça m’avait déjà influencée sur Vespertine, où j’avais sali le son des instruments trop angéliques, comme la harpe ou le glockenspiel… Sur Volta, j’ai utilisé trois instruments à cordes : un ancêtre médiéval du clavecin, un luth très ancien de Chine et la kora africaine… Des instruments au son très vibrant, jamais très net, jamais clinique. Quant à Antony, nous avons des amis communs à New York et nous avons déjà chanté ensemble en Islande.

Sur Medúlla, tu écrivais “Ni Bush ni Ben Laden”. Tu le ressens de manière encore plus urgente aujourd’hui ?

Ça fait quatre mille ans qu’on nous terrorise avec ces religions organisées ! La Terre existe depuis plus de quatre milliards d’années, elle peut quand même se défendre contre ces minuscules quatre mille ans… Cette idée selon laquelle on ne peut vivre qu’aux ordres de l’hémisphère gauche du cerveau, en négligeant totalement sa partie animale, païenne, physique, naturelle est absurde. Comment a-t-on pu à ce point négliger la nature pour se laisser embobiner par la Bible ou le Coran ? Comment a-t-on pu accepter docilement ce calendrier ridicule de douze mois, avec des mois dont on ne sait même pas s’ils ont 28, 29, 30 ou 31 jours ? Le corps, lui, sait qu’il y a treize mois : les femmes saignent treize fois par an, il y a treize pleines lunes. Mais le christianisme ne tolère pas le 13… En supprimant ce nombre, il s’est imaginé plus fort que la nature. Les gratte-ciel, à New York, n’ont pas de treizième étage : ça en dit long sur l’influence de la religion sur ce pays. Même en Islande, les hommes ont fini par s’imaginer plus forts que la nature et commencent à construire de vastes barrages, dans ce qui était jusqu’alors le pays le plus pur d’Europe…

Volta, c’est un film d’horreur comique : j’y rêve qu’un jour la nature va se révolter… Je la vois, marchant lourdement et bruyamment dans les rues de New York, entrant dans chaque bâtiment pour ajouter à la main “13” dans les cages d’ascenseur… Ça fait quatre mille ans qu’elle dort et se laisse faire. Mais là, il y en a marre : il faut finir par admettre que nous ne sommes qu’une tribu, qui doit vivre avec la nature, oublier ses prétentions de civilisation et de propreté. Nous sommes fondamentalement des païens, il va falloir le prendre en compte.




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