Le prix des places de concert

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Re: Le prix des places de concert

Messagepar devoted.clems » 05 Juin 2013, 15:00

popcara a écrit:
mutelink a écrit:Quand je pense que premier place de dM était de 80 francs en 84 Mainten quasiment 80 euros

Ca a très vite augmenté puisqu'à 88 à Lille en fosse bien compressée , on était déjà à 125 F (20 euros) !

20€!!! Le rêve!!
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar VIOLATION » 05 Juin 2013, 15:17

Maintenant c'est le prix du parking au SDF c'est vraiment abusé, mais pratique.... Depuis 98 il doit etre amorti au vue des manifestations au SDF ....
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar zitthro » 06 Jan 2023, 00:10

Un sujet intéressant sur France info
[url]"Tout est plus cher" : les annulations de concerts et tournées se multiplient face à la hausse des coûts https://www.francetvinfo.fr/economie/in ... r=CS2-765-[autres]-[/url]
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar VIOLATION » 06 Jan 2023, 08:32

En effet, c'est devenu un luxe d'aller voir des concerts ! on l'a vu avec dM sur le tournée de cette année. Avec des producteurs qui veulent rattraper les deux ans de covid, des places en platinium en veux tu en voilà, des places en cat or qui prennent une place importante sur le plan des différentes salles, notamment au SDF on a vu une importante place des cat or avec le prix qui va bien ! :evil:
Voici un exemple sur l'importante des cat or entre la tournée 2017 et 2023 ! c'est quand même impressionnant ! :twisted:

Voici l'article sur le principe du tarif dynamique pour les concerts : https://lesactualites.news/affaires/la- ... -a-blamer/
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar dave1er » 17 Mar 2023, 22:41

Les cachets des artistes en festival ont explosé depuis la pandémie.

Article du jour dans Le Monde

La flambée des cachets fait pâlir les festivals de musique
Les programmateurs doivent faire face aux prix stratosphériques pratiqués par les stars, qui répercutent une hausse des coûts de production des concerts, et à la concurrence exacerbée avec les autres manifestations.

Par Nicole Vulser
Publié aujourd’hui à 05h45, mis à jour à 06h19


Avec les discussions sur le montant stratosphérique des cachets, l’effervescence était palpable à l’International Live Music Conference, qui s’est achevée le 3 mars à Londres, au Royal Lancaster Hotel. Au cours de ce rendez-vous annuel où s’organisent les tournées musicales, plus de 1 200 agents, manageurs d’artistes, producteurs, tourneurs, responsables des programmations de festivals ou de salles de concerts du monde entier ont négocié ferme.

Il y a de quoi. Depuis la fin de la pandémie de Covid-19, la cote des artistes en concert explose. Surtout celle des plus capés. Stromae a rempli en un clin d’œil le Madison Square Garden de New York pour deux soirs, fin novembre 2022. Les billets pour Bruce Springsteen, attendu à la mi-mai à La Défense Arena de Nanterre, sont partis en quelques heures. Idem pour le concert de Beyoncé, fin mai au Stade de France… A 76 ans, Michel Sardou a aussi écoulé en moins d’une demi-journée 100 000 billets pour son retour sur scène fin 2023-début 2024. La loi de l’offre et de la demande génère une inflation, rarement égalée, des cachets des plus grandes stars de la musique.

Il faut se souvenir de l’émoi qu’avait suscité ce même Bruce Springsteen aux Vieilles Charrues, le 16 juillet 2009, quand, pour la première fois en France, le cachet versé pour un concert avait franchi le cap du million d’euros… Même si les professionnels répugnent à divulguer le montant des contrats, Jules Frutos, cogérant d’Alias Production, affirme qu’il est devenu impossible d’avoir « un artiste anglo-saxon au-dessous de 700 000 euros ou de 750 000 euros pour un concert », sans cacher que « la barre du million d’euros est très souvent dépassée ».

Au moins 1,5 million d’euros pour Billie Eilish

Lui qui représente The Cure, dont les premiers succès remontent aux années 1980, « s’aligne sur le marché ». Le prix de la prestation sur scène de ce groupe de rock britannique originaire de Crawley (Sussex) passera, dit-il, « de 500 000 euros en 2022 à 700 000 euros en 2024 ». La toute jeune Américaine Billie Eilish, qui comptait déjà huit singles d’or et vingt-deux de platine en décembre 2020, à l’âge de 19 ans, devrait toucher au moins 1,5 million d’euros pour son concert à Rock en Seine, dans le domaine national de Saint-Cloud (Hauts-de-Seine), le 23 août.
« Les prix poussaient à la hausse déjà avant le Covid. Depuis, le phénomène a empiré », souligne Julien Catala, PDG de l’agence Super !, qui représente trois cents artistes internationaux, dont Caroline Polachek.


Pendant les deux ans de pandémie, les tournées se sont arrêtées net, les artistes n’ont quasiment rien touché, puisque les revenus des ventes de CD s’étiolent inexorablement depuis le début des années 2000. Et seule une poignée de stars gagne vraiment très bien sa vie grâce au streaming. D’où ce retour en grâce des concerts et des tournées qui, depuis une douzaine d’années, sont devenus vitaux pour les artistes, en France et ailleurs.

Dès la fin de la parenthèse sanitaire, l’offre a donc rapidement refleuri, et la demande a suivi. Le nombre de concerts de musiques actuelles et de variétés en France avait déjà augmenté de 48 % entre 2010 et 2019, pour franchir le cap de 65 000 par an. Au niveau mondial, la banque d’investissement Goldman Sachs prévoyait, en juin 2022, que le marché du live allait s’envoler et passer de 29,1 milliards de dollars (27,6 milliards d’euros) cette année à plus de 38 milliards de dollars en 2030. « Ça bouchonne, le public a envie de sortir, les artistes français ont repris et les internationaux reviennent », témoigne Arnaud Millard, directeur de la programmation et des événements de l’Accor Arena, à Paris.

Taylor Swift touche le pactole

Ce rebond alimente une inflation des prix des spectacles et, sans surprise, le climat des affaires se tend. « Les agents anglo-saxons ne sont pas faciles-faciles, constate Julien Catala. Ils mettent beaucoup moins d’affect que les Français dans la défense de leurs artistes. » Tendance lourde, les chanteurs et les musiciens, longtemps entourés de vieux copains, sont désormais cornaqués par une équipe bien plus étoffée, qui compte producteur, manageur, tourneur, agent, avocat, voire fiscaliste…
En 2020, toujours selon les analyses de Goldman Sachs, les concerts représentaient entre 33 % et 66 % du revenu des artistes dans leurs années de tournée. Cet engouement pour la scène s’explique aussi par la part du pactole qui leur revient, bien plus importante pour ces manifestations (plus de 60 % du revenu généré, et même jusqu’à 91 % pour Taylor Swift) que pour la musique enregistrée (17 % de la vente des CD).

Comment se définissent alors les barèmes dans ce marché de plus en plus mondialisé ? L’explosion de la cote d’un artiste suit au minimum la même trajectoire que sa notoriété.

Le groupe de rock indépendant britannique Franz Ferdinand a été payé 12 000 euros pour son premier concert aux Nuits de Fourvière, à Lyon, en 2004, avant de jouer aujourd’hui dans la cour des grands et de prendre un cachet nettement plus élevé. Autre exemple, Pomme, inconnue voici quatre ans, a vu sa cote s’accroître en très peu de temps.
Phénomène spéculatif
Un faisceau de critères entre en jeu. Qu’il s’agisse du nombre de followers sur les réseaux sociaux, TikTok en tête, des millions de streams comptabilisés sur les plates-formes Spotify, Deezer ou, très concrètement, de la capacité à occuper certaines salles.

Dominique Delorme, à la tête des Nuits de Fourvière, sait pertinemment que, « à partir du moment où un artiste remplit l’Accor Arena de Paris, sa cote explosera, et cela deviendra très difficile de le faire jouer » dans un théâtre gallo-romain lyonnais de 4 200 places…

Le côté très moutonnier des festivals qui veulent tous programmer les mêmes artistes – Angèle, Clara Luciani, Juliette Armanet ou Orelsan pour l’été 2022, et Zola, Lomepal ou Niska en 2023 – contribue à faire gonfler les prix. « C’est un peu le cirque Pinder, avec les mêmes artistes qui font le tour de France », lance Christian Allex, chargé de la programmation du Cabaret vert, à Charleville-Mézières. Lui assure chercher à se différencier en mettant à l’affiche Ashnikko, la rappeuse trashy aux cheveux bleus, qu’il paiera 50 000 euros, ou encore l’artiste soul américaine Fousheé.
Entre 2017 et 2023, le prix des cachets pour organiser une journée du festival We Love Green a quasiment triplé, passant de 450 000 euros à 1,2 million d’euros

Pour autant, le marché entre-t-il dans une bulle financière qui pourrait lui être fatale ? Pour Aurélie Hannedouche, directrice du syndicat des musiques actuelles, l’inflation des cachets alimente effectivement un phénomène spéculatif.

« C’est la course à l’échalote. Pour une tête d’affiche française dans un festival, il faut désormais débourser 150 000 euros, sans quoi vous n’avez rien », affirme-t-elle en évoquant Orelsan ou Lomepal. Les stars internationales sont devenues inaccessibles, tranche-t-elle, et « ça flambe considérablement aussi dans l’électro et le rap ».

En revanche, selon Marie Sabot, qui dirige le festival parisien We Love Green, « nous sommes dans un processus capitalistique exacerbé mais classique d’offre et de demande. Désormais, les artistes, exactement comme les œuvres d’art, s’achètent aux enchères ». Pas de bulle donc, même si la directrice admet que, entre 2017 et 2023, le prix des cachets pour organiser une journée de son festival a quasiment triplé, passant de 450 000 euros à 1,2 million d’euros. Ce qui l’empêche de programmer de très grands rappeurs américains, par exemple. « Il y a quelques années, les principaux agents prenaient en compte le critère du projet du festival. Aujourd’hui, pour eux, le critère numéro un, c’est le prix », déplore-t-elle.


Pénuries d’approvisionnement.

Angelo Gopee, directeur général de Live Nation France, ne dit pas autre chose. « En France, nous n’avons pas de quoi payer » les très grandes stars dans les festivals, admet-il. Selon lui, ce sont les productions dans leur ensemble qui deviennent de plus en plus onéreuses. Il cite la hausse impressionnante des coûts de tous les prestataires, qu’il s’agisse des transports – la location des autocars, des semi-remorques –, de la sécurité, des techniciens de plus en plus difficiles à trouver, des sons et lumières, du plateau…

Ce renchérissement des frais va de pair avec des pénuries d’approvisionnement de certains matériaux, ajoute Arnaud Meersseman, directeur général d’AEG France. La production des spectacles elle-même, beaucoup plus ambitieuse dans le domaine de la vidéo par exemple, alourdit encore la facture. « Un concert doit être un art total, un spectacle exceptionnel. La musique ne suffit plus aujourd’hui », reprend le directeur général de Corida, Olivier Darbois, également président du Prodiss (le syndicat national du spectacle musical et de variété). Ce qui explique les dépenses de plus en plus élevées de chaque concert.

Tout ne va donc pas dans la poche des interprètes ou des musiciens. « Dire que les artistes se gavent ? Non. Que certains aient pété les plombs et appuient sur l’accélérateur de façon éhontée ? Oui », tempère Olivier Darbois. « On voit des choses irréalistes dans la musique aujourd’hui, avec des prix multipliés par dix d’une année sur l’autre, ce qu’on ne verrait ni dans le cinéma ni même dans le foot », renchérit Christian Allex, qui se refuse toutefois à donner un exemple.

Concurrence féroce

La concurrence avec les très grands festivals en Europe (Espagne, Norvège, Pologne, Pays-Bas, pays de l’Est, mais aussi Royaume-Uni) devient plus abrasive. Le processus est très rodé : les agents récoltent toutes les offres proposées pour organiser la tournée de leur artiste dans les festivals d’été en Europe. Ce qui se réduit souvent à cinq ou six week-ends possibles. « Sans surprise, ils sélectionnent les propositions les plus rémunératrices », regrette Marie Sabot.

Les festivals français ne peuvent plus suivre face à leurs confrères européens, qui déboursent sans sourciller des cachets faramineux, alimentant cette spirale haussière. Ces derniers se le permettent pour trois raisons : ils ont des billets vendus plus cher, des jauges plus importantes, mais profitent aussi d’un sponsoring financé par des groupes d’alcool ou des cigarettiers – ce qui est interdit dans l’Hexagone depuis la loi Evin.

Et cette concurrence féroce, jusqu’alors cantonnée à l’Europe, devient planétaire, souligne Arnaud Meersseman. En témoignent la création de Lollapalooza en Inde en 2023 ou des festivals qui éclosent comme des champignons en Amérique du Sud et en Corée du Sud.
Le modèle économique n’est pas sain, affirme le patron d’AEG en attaquant tout de go son grand rival, Live Nation, présent de A à Z dans la filière, entre le management des artistes, les salles de concerts, les festivals et la vente de tickets. Selon lui, son compétiteur « écrase la concurrence grâce à son modèle intégré de billetterie », qui lui permet de surenchérir à des niveaux très hauts pour obtenir des artistes, entretenant ainsi cette spéculation. Mais AEG, qui gère des salles, des artistes et des festivals, fait un peu de même… Jusqu’à ce que la bulle éclate ?

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Re: Le prix des places de concert

Messagepar new dress » 19 Mar 2023, 15:19

Très intéressant ( et révoltant) sur le busine$$ des places de concerts ajd'hui

https://youtu.be/8apiZmoUe-Q
https://youtu.be/TlN167VASsk
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar dave1er » 07 Mai 2023, 17:02

Tout va bien.
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar STUMM101 » 07 Mai 2023, 23:34

Salut,

Pour sur que tout va bien.... enfin pour LiveNation :roll:
Et un faisant une moyenne basique, 3 milliards pour 19 millions de spectateurs (donc logiquement de billets), ça fait une moyenne de 157 euros par billet.

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Re: Le prix des places de concert

Messagepar Tesla » 11 Juin 2023, 10:29

Reportage d'une émission suisse sur l'augmentation des prix des places de concerts :
https://m.youtube.com/watch?v=KFYx-310t ... Bjb25jZXJ0

DM est pris en exemple avec un comparatif entre le Devotional Tour et le Memento Mori Tour.
Global Spirit Tour : 01/07/2017: Stade de France
03/12/2017 & 05/12/2017 : Bercy
13/01/2018 : Amsterdam
12/07/2018 : Musilac
Memento Mori Tour : 31/05/2023 : Lyon
24/06/2023 : Stade de France
03/03/2024 & 05/03/2024 : Bercy
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar God is laughing » 11 Juin 2023, 12:48

Tesla a écrit:Reportage d'une émission suisse sur l'augmentation des prix des places de concerts :
https://m.youtube.com/watch?v=KFYx-310t ... Bjb25jZXJ0

DM est pris en exemple avec un comparatif entre le Devotional Tour et le Memento Mori Tour.


Merci, et aussi focus sur la tournée de Mylène Farmer.
22/06/23 LILLE - 24/06/23 PARIS - 04/07/23 BORDEAUX - 03/03/24 PARIS - 05/03/24 PARIS- 08/04/24 COLOGNE
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar dave1er » 28 Sep 2025, 20:09

Le PDG de LiveNation dit que les tickets de concerts ne sont encore pas assez chers selon lui.
Il ne comprend pas qu’on lui tombe dessus pour des tickets de Beyonce à 800 $ alors qu’une loge pour un match de NBA est à 70000 $ et qu’il y a donc encore un grand écart à rattraper.

https://fb.watch/CpcBxIUwKW/?
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar exJCiter » 28 Sep 2025, 23:23

Même pour un tribute band faudra bientôt casser son PEL : https://billetterie-indigo-productions. ... e-4/126179
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar pierrot » 29 Sep 2025, 08:11

Jamais compris ceux qui vont voir ce genre de concert!
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar VIOLATION » 29 Sep 2025, 09:43

dave1er a écrit:Le PDG de LiveNation dit que les tickets de concerts ne sont encore pas assez chers selon lui.
Il ne comprend pas qu’on lui tombe dessus pour des tickets de Beyonce à 800 $ alors qu’une loge pour un match de NBA est à 70000 $ et qu’il y a donc encore un grand écart à rattraper.

https://fb.watch/CpcBxIUwKW/?

A un moment, j’espère que le système va s’écrouler !!! C’est à nous fans de boycotter les concerts !

En attendant le constat est clair : ce qui était autrefois un bien culturel populaire, le concert, est en train de devenir un bien de luxe.

On comprend mieux les américains qui viennent en Europe pour assister à des concerts, on fera surement la même chose dans quelques temps en allant dans les pays de l’Est.
Personnellement j’ai boycotté le BERCY en mars 2024 à cause des prix pratiqués mais j’ai été à Anvers qui est le Bercy belge nettement moins cher et sans la logistique (TGV+hotel) à rajouter au prix des places.
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar dave1er » 07 Jan 2026, 19:56

LiveNation rachète la plus grande salle de concert de France : La Défense Arena.
M’étonnerait que le prix des places diminuent dans cette enceinte.
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar VIOLATION » 07 Jan 2026, 20:15

mutelink a écrit:Quand je pense que premier place de dM était de 80 francs en 84 Mainten quasiment 80 euros

80€ je dirais même plus si on veut parler des Early et des sous sous catégories, platinum dans les gradins au fond de Bercy et de la division de la fosse en deux comme à Bercy en mars 2024 (une première pour dM sur la dernière tournée).
Alors oui il y a des places à 80€ mais si c’est pour se retrouver au fond de la salle et voir des fourmis non merci !
Allez voir des concerts devient un luxe malheureusement.
Autre paramètre une clientèle étrangère notamment américaine qui viennent en Europe pour voir dM ou le prix des places est exorbitant à New York et cette même clientèle est gagnante en venant sur Paris avec transport et prix des places.
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar robertmode » 07 Jan 2026, 22:55

Quand pourrions-nous organiser une rencontre avec Mutelink ?
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar God is laughing » 08 Jan 2026, 09:35

Article payant du Figaro :
Paris La Défense Arena aux mains de Live Nation : séisme pour les concerts et le Racing 92

En s’emparant de la plus grande salle d’Europe, le géant américain du divertissement rebat les cartes des concerts et des grandes tournées. Et oblige le club de rugby à se réinventer.

Dessinée au pied de la Grande Arche de la Défense par l’architecte Christian de Portzamparc, la plus grande salle de concerts d’Europe dans la plus belle ville du monde n’est plus française. Avec une jauge de 40 000 sièges, cette salle géante couverte, qui accueille des matchs de rugby et de tennis, est idéale pour les artistes capables de remplir deux Accor Arena - 15 000 à 20 000 par soir -, mais pas encore un Stade de France - 75 000 sièges en moyenne et 90 000 quand la scène est installée au centre, comme l’a fait Jul.

Son fondateur Jacky Lorenzetti l’avait inaugurée le 22 décembre 2017 avec un match à guichets fermés du Racing 92 contre le Stade Toulousain. Devant 30 000 personnes, les Ciel et Blanc repartaient vainqueurs 23 à 19. Pour la première fois, le rugby devenait un sport totalement « indoor » : il existe bien des stades avec des toits rétractables mais pas d’enceinte totalement fermée. Fini les aléas climatiques inhérents à ce sport d’extérieur, plus de vent, de boue, ni de pluie. Pour du grand spectacle, sur le terrain avec une pelouse synthétique propice au rugby offensif et aux scores fleuves, mais également en dehors avec un écran géant de 1 400 m2 et différentes animations, comme des concerts d’après-match assurés par Matt Pokora comme par Jenifer.

Puis en 2018, la salle accueillait un show grandiose des Rolling Stones. Avant de recevoir des dizaines de shows mémorables, de Mylène Farmer à l’icône pop Pink en passant par Taylor Swift. Pour Jacky Lorenzetti, 78 ans dans quelques jours, cette aventure d’une vie s’est achevée avec cinq concerts d’affilée de Gims en cette fin d’année. « Après des mois de négociations, nous avons acheté Paris La Défense Arena à Jacky Lorenzetti, président du groupe Ovalto et du Racing 92 », a annoncé ce mardi 6 janvier Angelo Gopee, directeur général de Live Nation France, au Figaro. Il attend désormais l’aval des Autorités de la concurrence pour avoir les clés. « Cela peut aller très vite ou pas », dit-il. « Je ne connais pas le prix de la vente de l’Arena, mais j’imagine qu’il a fait une belle opération, déclare au Figaro Arnaud Tourtoulou, président du Racing 92. Je connais suffisamment Jacky pour savoir que quand il vend quelque chose, il le vend très bien. Le montant de cette transaction historique n’a pas été rendu public.


C’est la fin d’une époque. Dans cette enceinte, les épreuves de natation et les exploits de Léon Marchand lors des JO de Paris 2024 ont marqué les esprits. Le tournoi de tennis du Rolex Paris Masters, du 27 octobre au 2 novembre dernier, a également été un succès et le contrat est encore prévu pour neuf autres éditions, soit jusqu’en 2035. D’autres événements sportifs de grande envergure ont également eu lieu à Nanterre (boxe, basket, motocross) et devraient avoir à nouveau lieu. Mais le Racing 92, lui, va devoir changer de stade. Et se réinventer à nouveau.

Un crève-cœur pour Clément Ghevart, vibrant supporter et président de l’association Ciel et Blanc Travel, qui a assisté aux 249 derniers matches de son club, à domicile ou à l’extérieur. « Ce départ de l’Arena me touche forcément. C’est un écrin exceptionnel, un lieu où j’ai vibré, crié, vécu des émotions énormes, et le quitter me rend clairement triste, confie-t-il. Mais je comprends aussi que Colombes, ce sont les racines du Racing, et même si le décor change, la passion, elle, ne bougera jamais. » Dès février dernier, Jacky Lorenzetti, propriétaire du Racing 92, avait annoncé le retour du club à Colombes dans l’historique stade Yves-du-Manoir pour la saison 2027-2028, là où il évoluait depuis 1907 jusqu’à la parenthèse Arena.

« La prochaine saison va être un peu rock ’n’ roll », reconnaît Arnaud Tourtoulou, dont l’équipe va être obligée de naviguer entre l’Arena (encore quatre matches en début de saison), le stade Dominique-Duvauchelle à Créteil - comme c’est déjà le cas depuis la saison dernière - ou d’éventuelles délocalisations (il y en a déjà eu à Lille, Auxerre, Le Mans, ou Le Havre…).

Mais c’est surtout du côté des concerts que le rachat par Live Nation inquiète. Le géant américain du divertissement produit les concerts d’Aya Nakamura, de Dj Snake et David Guetta, des comédies musicales comme La Haine, et possède le géant de la billetterie TicketMaster qui gère 70 % de la vente de billets dans l’Hexagone et deux festivals majeurs, Lollapalooza, à Paris, et Main Square, à Arras (Pas-de-Calais). Premier client de l’Accor Arena et du Stade de France qu’il loue pour les concerts de ses artistes, Live Nation ne possédait pas encore de salle en France. Vu l’appétit des spectateurs français pour les concerts depuis le Covid, il fallait rattraper ce retard. Selon une étude du cabinet Vertigo, les concerts de musique actuelle (pop, rock, rap, afrobeats, variété…) sont en effet devenus la première activité de loisirs des Français, détrônant le cinéma, laissant loin derrière les musées, les expositions, l’opéra et le théâtre.

Une bonne nouvelle pour le public
En Europe, Live Nation possède déjà trois grandes et belles salles : le Ziggo Dome à Amsterdam, le Forest National à Bruxelles et l’Arena MEO à Lisbonne. En France, la multinationale a tenté de s’associer à Lyon avec Jean-Michel Aulas à la tête du stade LDLC, sans succès. Live Nation a également tenté d’acquérir le réseau des Zéniths en région auprès de Marc Ladreit de Lacharrière (Fimalac), mais ces salles cruciales pour les artistes français ont finalement été vendues à GL Events. Cette société franco-française a également décroché la concession du Stade de France auprès de l’État.

Au lieu de 12 concerts maximum par mois, Paris La Défense Arena pourra en accueillir un tous les soirs

Angelo Gopee, directeur général de Live Nation France
« Dès que nous aurons les clés de Paris La Défense Arena, nous allons faire des travaux, annonce Angelo Gopee. Nous allons réagencer une partie de la salle, notamment son plafond qui est à plus de 30 mètres de haut. Jusqu’à présent, cette hauteur nécessitait deux jours de montage aux techniciens. Cela coûtait cher aux producteurs puisqu’il fallait payer les équipes sur deux jours. À titre de comparaison, à l’Accor Arena, les techniciens arrivent à 5 heures le jour du concert et s’en vont dès la fin du show. Nous allons installer une nouvelle grille technique pour y accrocher les lumières et les décors. Celle-ci va permettre d’économiser un jour de montage. Au lieu de 12 concerts maximum par mois, Paris La Défense Arena pourra en accueillir un tous les soirs. Pour les hôtels et les restaurants aux alentours, cela va générer un apport de clientèle extraordinaire », explique-t-il fièrement.

Et de poursuivre : « Comme les Back Street Boys, qui viennent de jouer huit dates à Düsseldorf en exclusivité pour toute l’Europe, nous allons pouvoir totalement réorganiser les tournées sur le Vieux Continent en offrant des exclusivités à Paris. C’est très excitant. » À Paris, Live Nation a déjà fait venir des spectateurs du monde entier pour Madonna au Grand Rex, Beyoncé au Stade de France ou Usher à Paris. Demain, un grand artiste en tournée européenne pourra donner un unique concert sur le Vieux Continent, drainant tous les fans au même endroit, ce qui permettra aussi de mieux amortir les frais. Quant à ceux qui remplissent les plus grandes salles, mais qui étaient limités par la météo car le Stade de France ne peut les accueillir qu’entre mai et septembre, ils pourront désormais se produire à Paris entre octobre et avril. Cela permettra de désaisonnaliser les grands concerts internationaux, une bonne nouvelle pour le public.

Les grands producteurs de concerts français moins enthousiastes
Les grands producteurs de concerts français, eux, sont beaucoup moins enthousiastes. Leur pire cauchemar vient de se réaliser. À Paris, Live Nation et son rival anglo-saxon AEG ont désormais la main mise sur les plus importantes salles de concerts. Ils sont beaucoup plus puissants financièrement que n’importe quelle société française. Même la force de frappe d’un Marc Ladreit de Lacharrière est un « gravier » comparée à ces deux mastodontes. Au final, dans ce bonneteau géant, seul le Stade de France reste franco-français. « Les élus et le ministère de la Culture assistent sans rien faire à un Trumpisme culturel. Les cartes du business des concerts vont être complètement rebattues. À Paris, la maire Anne Hidalgo a confié l’Accor Arena, l’Adidas Arena et le Bataclan en délégation de service public à AEG. À l’Accor Arena, la billetterie est gérée par TicketMaster, qui appartient à Live Nation. Dans la foulée, trois sociétés françaises Because Music, Corida et We love art ont cédé à AEG, le festival parisien We Love Green, souligne un producteur qui, comme d’autres, ne souhaite pas être cité. Que se passera-t-il avec les contrats d’AEG si la mairie change de main aux prochaines élections ? AEG peut-il devenir propriétaire des salles ? Il ne faut pas oublier que ce groupe essaye aussi d’acheter l’une des plus importantes sociétés de production française de concerts. »

Tout ce qui permet à Live Nation d’accentuer son emprise sur le marché français est une mauvaise nouvelle. Ils vont appliquer des tarifs dynamiques et la hausse du prix des billets

Un producteur
Les autres confrères se focalisent plus particulièrement sur Live Nation. « Tout ce qui permet à Live Nation d’accentuer son emprise sur le marché français est une mauvaise nouvelle, dit l’un d’eux. Ils vont appliquer comme partout ailleurs la verticale Live Nation, à savoir tarifs dynamiques, hausse des prix des billets. Ils possèdent 50 % des parts de Hashtag NP, la société de management et de conseils aux sociétés d’artistes lancée par Pascal Nègre (Julien Clerc, Matthieu Chedid , Mylène Farmer, Suzane, Era…) et ils ont réussi à prendre la direction du Midem à Cannes. Ils sont aussi le premier client du Stade de France et de l’Accor Arena. À terme, c’est la mort de l’exception culturelle française qui s’annonce. » Et un autre d’ajouter : « Live Nation va se garder les meilleures dates et, en possédant les données de billetterie de Paris La défense Arena, ils sauront à la minute près le chiffre d’affaires de chaque artiste. Il leur sera plus facile ensuite de les attirer en leur offrant un minimum garanti plus élevé. »

Tout le métier regarde vers l’Allemagne
GL Events à la tête du Stade de France a aussi du souci à se faire. Live Nation va faire des calculs fins mais ils pourront désormais programmer un artiste deux soirs chez eux à La Défense plutôt que de louer un soir le Stade de France. Désormais, tout le métier regarde vers l’Allemagne. Jusqu’ici, Eventim, le géant allemand du divertissement, investissait surtout aux États-Unis pour y tailler des croupières à Live Nation et AEG. Seul groupe européen capable de faire face financièrement aux deux géants anglo-saxons, il n’a pas dit son dernier mot. Mais à l’heure où Trump est chaque jour plus menaçant envers les Européens, ce géant allemand pourrait prendre une décision non plus seulement économique mais politique.

Pour Angelo Gopee, ces inquiétudes n’ont pas de sens. « Je programme mes artistes à l’Accor Arena chez AEG sans rien craindre. Personne dans le métier n’a besoin de la salle pour savoir combien rapporte un concert. C’est le producteur qui contrôle sa billetterie, pas la salle. Dans le métier, on se couche tous et on se lève tous avec un tableau Excel. Et je ne vais pas désinvestir au Stade de France pour mieux habiller l’Arena à la Défense. Que Live Nation possède désormais Paris La Défense Arena ne va rien changer. Et d’ajouter : Plutôt que de critiquer les Américains et de déplacer le débat sur le terrain politique, ce serait mieux de s’intéresser à tout ce que nous faisons pour l’inclusion des jeunes et les quartiers. Personnellement, j’ai hâte de me mettre au travail. Racheter la plus grande salle d’Europe dans la plus belle ville du monde, c’est une immense fierté pour moi. »
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar luke06 » 17 Jan 2026, 18:45

Bonjour, je crois que les prochaines tournées d'artistes se feront belle est bien sans moi. Je ne comprend vraiment plus rien, là pour Bruno Mars, le prix est affolant, et c'est partie en 30 secondes, les 3 dates complètes. Il y a même des prix pour les places sur l'allée, mais c'est quoi ce truc. Même les places à visibilités réduite sont hors de prix, par contre à 73€ il y a les places les plus pourries.
On n'est pas prêt de revoir des prix raisonnable car là Ticketmaster est en train de se dire qu'ils auraient du mettre les places plus cher encore.
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Re: Le prix des places de concert

Messagepar exJCiter » 17 Jan 2026, 20:24

luke06 a écrit:Bonjour, je crois que les prochaines tournées d'artistes se feront belle est bien sans moi. Je ne comprend vraiment plus rien, là pour Bruno Mars, le prix est affolant, et c'est partie en 30 secondes, les 3 dates complètes. Il y a même des prix pour les places sur l'allée, mais c'est quoi ce truc. Même les places à visibilités réduite sont hors de prix, par contre à 73€ il y a les places les plus pourries.
On n'est pas prêt de revoir des prix raisonnable car là Ticketmaster est en train de se dire qu'ils auraient du mettre les places plus cher encore.


C'est un un vrai problème quand la loi de l'offre et la demande s'applique sur un marché sans concurrence !

Reste la solution d'aller voir des jeunes artistes ou tout du moins, moins "mainstream" dans des petites salles, théâtre, ... Ca peut même être mieux plus plaisant que des concerts dans des stades !
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