DM et la presse britannique...

"New Musical Express UK / 1987/1990 avec des critiques des albums "Music For The Masses" et "Violator".
2 articles lunaires paru dans la presse anglaise à la fin des 80s et début des 90s.
"Depeche Mode sont des pervers" ?, "Les voilà, six ans et six albums au compteur, et ils ont toujours l'air d'avoir environ neuf ans" !
"Violator un titre grotesque", "Enjoy The Silence" est un excellent équivalent de "Opportunities" des Pet Shop Boys".
DEPECHE MODE
Music For The Masses (Mute)
Personnellement je me fiche éperdument de savoir si les Pet Shop Boys sont gays ou non.
Ce que je veux savoir, c’est est-ce que Depeche Mode sont des pervers ?
Les voilà, six ans et six albums au compteur, et ils ont toujours l'air d'avoir environ neuf ans ! Mais leur esprit eh bien, leurs esprits sont de véritables égouts.
Du moins, celui du compositeur Martin Gore l'est, et le reste des Modes semble l'encourager, chantant joyeusement et jouant ses chansons bizarres.
Martin Gore est le membre de Depeche Mode aux cheveux blonds duveteux et au penchant pour les mini-jupes en cuir noir.
Rien de mal à cela. Après tout, n'est-ce pas là tout l'esprit du rock 'n' roll un homme avec un porte jaretelle,
Martin Gore qui s'affiche en rouge à lèvres, boucles d'oreilles pendantes et jupe en cuir.
Depeche Mode sont des artistes pop impudiques, et cela a été la clé de leur long succès
et la raison pour laquelle Martin Gore a pu développer ses étranges visions charnelles et garder le public de Depeche Mode heureux.
Depeche Mode n'ont jamais perdu de vue leur dette envers la pop pure que le premier auteur-compositeur Vince Clarke leur a laissée.
Le contenu lyrique, entre les mains de Gore, est peut-être devenu progressivement plus bizarre depuis "New Life" et "Just Can't Get Enough",
mais la musique est aussi tranchante et accessible que jamais. Depeche Mode s'est branché sur l'énorme potentiel de la pop électronique et s'y est tenu,
tandis que d'autres groupes de synthé qui ont surfé sur cette vague de '81 avec eux ont sombré.
Il n'y a pas beaucoup de groupes qui ont la capacité de classer un single avec une chanson S&M, "Master & Servant".
Voir les ados et leurs grandes sœurs danser autour de leurs sacs à main en hurlant "Let's play master and servant..." (Jouons au maître et au serviteur...)
a été le moment de gloire de Martin Gore. Remarquez, lui et les Modes ont bien failli trébucher lorsqu'ils ont poussé
le bouchon un peu plus loin et ont sorti un single intitulé "Shake The Disease".
Pas beaucoup de passages radio pour celui-ci. Dommage, car c'était l'un de leurs meilleurs singles.
Gore a ensuite calmé le jeu en écrivant un single appelé "Stripped"
et en faisant des paroles une sorte de retour à la nature plutôt que de simplement chercher à froisser leurs sous-vêtements collectifs.
Mais même ainsi, les sourcils se sont froncés chez les puritains du pouvoir.
En Grande-Bretagne, Depeche Mode seront probablement toujours perçus comme des jeunes de neuf ans originaires de Basildon
qui font de jolies mélodies sur des tas de claviers.
Le respect critique et l'adulation des masses qu'ils commandent en Europe,
en Extrême-Orient et dans certaines parties de l'Amérique leur échappent ici.
Mais ils devraient s'inquiéter...
Je suis ravie de voir que sur 'Music For The Masses', Gore est à son meilleur niveau d'obsession.
Chaque morceau est imprégné de péché d'une manière ou d'une autre. Pour moi, le récent single "Never Let Me Down Again"
est toujours un chef-d'œuvre intrigant, mêlant l'homo-érotisme à l'euphorie de la drogue.
Retenez cette réplique : "Promises me I'm as safe as houses / As long as I remember who's wearing the trousers..."
(Il me promet que je ne risque rien / Tant que je me rappelle qui porte la culotte...). Jésus ! D'autres moments forts sont le morceau de clôture,
"Pimpf", qui sonne étrangement comme la bande-son d'un film de vampires camp,
Daughters Of Darkness, et les deux morceaux où Gore assure le chant principal,
"The Things You Said" et "I Want You Now". Ses tons angéliques font frissonner les femmes jusqu'à la moelle.
Si vous pensez toujours que Depeche Mode est en dessous de toute considération adulte,
considérez ceci : leur musique a été transformée en cassettes par des groupes soviétiques expérimentaux clandestins
et détournée comme pistes d'accompagnement par des producteurs de House de Chicago.
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Jane Solanas
ARTICLE 2 (À droite) : VIOLATORS ARE BLUE
17 mars 1990 New Musical Express — Page 3
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DEPECHE MODE
Violator (Mute LP/Cassette/CD)
Avec le climat musical actuel qui s'installe si loin dans la musique "produite électroniquement",
il est très difficile de penser à quoi que ce soit dans ce genre comme étant autre chose que de la House music ou de l'indus bruyante à la Front 242.
Mais c'est bien sûr oublier l'influence de Depeche Mode qui, en termes de nouveau "produit" est absent de la scène depuis Music For The Masses en 87,
une incursion luxuriante et dense dans le monde des chansons pop grandioses.
On s'attendrait à un bond dans la logique musicale entre Music For The Masses et Violator, mais à la place,
cela semble presque un pas en arrière, en ce sens que c'est plus propre,
plus dépouillé, plus clinique. Et c'est là que réside la contradiction, car cela devrait-il signifier qu'ils deviennent aussi plus pervers, mais ce n'est pas le cas.
Ils sont toujours aussi obsédés par la relation parfaite.
Ainsi Violator un titre grotesque pour un album de Heavy Metal ou une bande dessinée pornographique hardcore Radio 1
ne va pas l'interdire pour autant elle en rira plutôt jaune,
car Depeche Mode sont des gentils garçons et heureusement ne semblent pas avoir de rapport avec la drogue OU avec la scène Acid House !
Sur le plan des paroles, ils traitent toujours d'émotions brutes, la religion dans "The Policy Of Truth" (La politique de la vérité),
la trahison et l'honnêteté téméraire ; "Personal Jesus", un piétinement pailleté (glitter-stomp)
sur la foi achetable ; et l'amour obsessionnel de "Sweetest Perfection"
(La plus douce perfection). Tous ces grands sujets, qui peuvent être difficiles à capturer dans une chanson pop de trois minutes,
sans parler de présenter de telles luttes d'adultes au marché des préadolescents. Ensuite, il y a la chanson perverse "Blue Dress" (Robe bleue)
qui pénètre doucement dans la connaissance que les fétiches font tourner le monde d'un homme, pas l'amour pas du tout en fait.
N'est-ce pas charmant et convenable !
"Enjoy The Silence" est un excellent équivalent de "Opportunities" des Pet Shop Boys. Alors que "Waiting For The Night",
on pourrait presque appeler ça de l'ambiant ; avec ses paroles "And when I squinted / The world seemed rose tinted"
(Et quand j'ai plissé les yeux / Le monde a semblé teinté de rose),
on pourrait presque croire que vous étiez assis tout seul dans les chambres d'écho d'un sous-marin à écouter les bips du radar traverser l'écran.
Ce que Depeche Mode a fait de plus proche d'un trip est leur version du "Clean" de Tangerine Dream.
Il y a le noir. Et il y a le blanc. Et il y a la sécurité dans la connaissance que tout est très tranché dans le monde bleu et blanc de Depeche Mode.
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Helen Mead
(Légende de la photo : Mean 'n' Modey : "des luttes d'adultes" pour les préadolescents)